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这位月初离世的“超模塑造者”,是如何用镜头捕捉了90年代的时
发布日期: 2019-10-23 01:39:13    作者:佚名     来源:未知

本文发表在2019年第37期《三联生活周刊》上,原标题为“彼得·林德伯格,镜头后的捕手”。严禁未经许可转载,侵权行为必须受到调查。

记者/杨侃

彼得·林德伯格和朱丽安·摩尔正在拍摄倍耐力日历

开启超模时代

琳达·伊万杰斯塔的一句经典名言是:“我们每天起床的花费不到一万美元”。被称为“五大名模”的五位超级名模——琳达·伊万杰莉斯塔、娜奥米·坎贝尔、克里斯蒂·特灵顿、辛迪·克劳馥和克劳迪娅·希弗——代表了20世纪90年代的魅力。它们将同时出现在全球主流时尚杂志的封面上,无论它们在哪里都能一眼认出。只要他们碰东西,他们就会卖完。即使他们被溺爱,在他们心中,“亮点时刻”将永远固定在范思哲的“自由”上!“90年代”演唱了乔治·迈克尔的《自由》。用辛迪·克劳馥的话说,“t台开启了超模时代”。

想象一下,如果乔治·迈克尔没有看到1990年英国时尚杂志的封面,他们就不会要求他们五个人去拍摄《自由》的mv。他们不会成为家喻户晓的名字,也不会因此引发范思哲秀。一切都来自《时尚》的封面照片,镜子后面的人是彼得·林德伯格。

在40多年的职业生涯中,彼得·林德伯格一直从事摄影和电影制作。他因在20世纪90年代给时装摄影带来新现实主义而闻名。他的黑白摄影风格展现了真实而纯粹的美。然而,林德伯格最熟悉的标签是超模塑形师。

在20世纪80年代和90年代的西方,职业女性不断涌现。《时尚》的编辑们想让林德伯格拍一组代表新女性的照片,并希望他能创造出“可以预见未来十年的东西”。林德伯格回答说,在这种情况下,需要不止一个主题。他似乎闻到了空气中变化的味道。“美的概念已经扩展了。一个金发碧眼、性感的黑色芭比娃娃或理智的静止不能概括新女性的特征。”

他凭直觉选择了五种型号。与20世纪80年代流行的蜂巢和迪斯科妆容相比,林德伯格让女孩们穿着紧身衣和牛仔裤出现在“没有水的清汤”中。"这几乎等同于起床后不化妆就拍照。"辛迪·克劳馥回忆说,“在纽约肉类加工区街头拍摄的那天天气非常热。虽然我们有些人更亲近,但我们仍然互相交谈,而不是低头看信息。管理五个都想占据最好位置的女孩并不容易。彼得知道如何控制我们。”

在纽约的街道上,林德伯格被刚刚拍完电影的超模包围着。

当快门被按下时,没人想到它会是“超模的出生证明”。许多年后,当被问及当时的感受时,林德伯格简单地回答道:“它只是自然而然地、毫不费力地走到了一起。”你从未感觉到你正在改变世界。“事实上,林德伯格在此之前也拍摄了一组叙事风格的电影。六张新面孔,包括琳达和克里斯蒂,就像家里的房子,不化妆,只穿着宽大的白衬衫在海滩上嬉戏。当时他用黑白胶片来冻结它们的新鲜度。这组照片被抛弃了,因为它们与当时流行杂志中耀眼浮夸的绘画风格不相容。直到八个月后,当安娜·温图尔成为《美国时尚》的主编时,他才被重新发现。

自从Untul在1988年要求林德伯格接手她第一期的封面后,整个杂志和时尚氛围都完全改变了。封面上的模特妆容自然,设计师克里斯汀·拉库阿(Christine lakua)的高定上身,猜测牛仔裤下半身以前所未有的方式出现。林德伯格不喜欢时尚杂志过去描绘的一位女士在第五大道遛狗的形象,“我从来没有被一个带鳄鱼袋的女人碰过”。他认为是时候质疑时尚女性的刻板印象了。美丽应该是他们的人格魅力,而不是地位的象征。林德伯格允许镜头里的女人抽烟、喝酒、皱眉、闭上眼睛,甚至做鬼脸。他不想要标准的笑脸,也不想让他们像假人一样摆姿势。

《野人》是林德伯格的另一组著名照片。穿着摩托车夹克、摩托车靴子和迷你皮裙的模特们在纽约贫瘠的“曼哈顿桥”下的后街被拍照。那里没有商店,只有老鼠在街上跑来跑去。在他的作品中,这个模型总是与他身后光秃秃的树干、破旧的工厂和布满煤尘的道路形成鲜明的对比。只有这种对比感让他觉得有趣。他更加关注照片的故事和照片中的人。不管时尚部分有多重要,他总觉得自己是来给女人拍照的,所以他不局限于时尚摄影师。同时,他认为“任何时尚摄影师,他的照片都应该有助于定义一个时代的女性特征。”这个定义比拍摄一群穿着漂亮裙子的女孩要深刻得多。“在这种镜头的捕捉下,埃万格利斯塔、克劳福德和图尔林顿等模特已经成为了来自未知海边女孩和超模的优雅、性感和有趣的综合体。

美是确认自己的能力。

《时尚之眼》旅行摄影《柏林》一卷包括林德伯格从1989年到2010年拍摄的57张照片。在它犀利细致的目光下,柏林带着各种风情隐藏着欲望和悲伤,同时又充满活力。这些黑白照片相互交织,保持沉默。"柏林对我来说是一个灵感,而不仅仅是一座城市。"林德伯格1944年出生于波兰西部的丽莎,他的家人因二战被流放到德国中部的工业城市杜伊斯堡。20世纪60年代初,他进入柏林美术学院,修了一门系统的艺术课程,然后在克里菲尔德继续学习抽象概念艺术。“梵高一直激励着我,但我很快意识到,在我能画抽象作品之前,我必须先学习古典艺术。所以我去了艾伦斯、西班牙和摩洛哥,两年后回到了德国。柏林可以说是我的起点。”

1973年,林德伯格第一次拿起相机,担任广告摄影师的助手。受他成长经历的影响,他的视觉语言完全沉浸在单一色调的浓重德国表现主义氛围中。五年后,偶然间,他成为斯特恩杂志14页叙事时尚摄影的热门人物,并从此正式成为时尚迷。他每年有大约35组作品出现在几乎所有国际知名时尚杂志的封面上。人们对他作品的评价是通过全景、中景和特写的转换来浓缩一种异化状态。甚至静止的画面似乎也能听到风的声音,感受到空气的搅动,甚至闻到一股气味。

林德伯格本人看起来很过时,甚至不在乎自己的外表。他经常戴着帽子和牛仔裤t恤。他有点胖,手里拿着相机走来走去。在拍摄过程中,他最常喊出的两个词是“哇”和“漂亮”。伊凡·格里斯塔对他的印象是,“似乎只有一件衣服。我想他必须每天洗,然后第二天再穿!”除了工作,他很少出去,离聚会越远越好。他希望人们会因为他的作品而找他,而不是因为他在这个圈子里相处得很好。

这种平淡的味道在他的作品中也能感觉到。他反对精致和完美,想要被他拍照的女人必须去掉她们浮夸的外形和浓妆。该杂志必须事先与他签订合同,同意以后不再做任何额外的修改。这也将导致许多问题。例如,化妆品公司会向杂志抱怨“模特看起来太憔悴了”。他会反驳道,“冈特怎么办?憔悴而美丽。”林德伯格喜欢给自信的女人拍照。在他看来,最美丽的状态是最自然的状态。

这个概念有很多崇拜者,包括倍耐力。自1964年以来,意大利轮胎公司倍耐力(Pirelli)每年都出版限量版年历,以“最性感”、“裸体”和“大规模”而闻名。林德伯格是目前唯一一个有三次机会照镜子的摄影师(1996年、2002年和2016年)。2002年对倍耐力来说是一个成功的转变,日历上的主角从裸体模特变成了好莱坞女演员。林德伯格通过照片展示了每个女人的故事。当时,甚至女权主义作家杰梅茵·格里尔也声称“这是迄今为止最具挑战性的日历”。

因此,当倍耐力第三次邀请林德伯格拍摄该系列时,他要求用更自然的视角来描绘这些主题。"现在人们对美的定义被商业利益所主导,这是非常糟糕的."他不仅邀请了14位平均年龄为44岁的国际女艺术家,还说服她们不化妆出来。“如果摄影师有责任反映女性在社会中的形象,我必须说只有一个方法,那就是把女性定义为强大而独立的角色。当代摄影师的责任应该是将女性从对年轻和完美的要求中解放出来,直到每个人都获得解放。”

林德伯格的蒂芙尼爱情运动

时尚摄影之路

时尚评论家蒂姆·布兰克回忆了林德伯格和超模时代。“80年代的审美趋势逐渐被90年代所吞没,时尚迎来了一个真正的黄金时代。人们把它与20世纪30年代和40年代的好莱坞相提并论。无论这个类比多么站不住脚,它仍然有意义。”编辑就像电影制作人,财大气粗的广告商就像制片人,超模就像明星。摄影师就像统治好莱坞的导演,创造图像来激发公众的想象力。

经过长期的抗战,时尚摄影的流派正式确立。在此之前,即使是著名的摄影师也不满意他们在时尚领域的创作。对他们来说,时尚摄影只是观察社会的一种方式。超模的全盛时期是一个天才明星摄影师的时代,他们从“灰姑娘综合症”中脱颖而出——最初被艺术媒体轻视,认为他们作品的美和吸引力极其肤浅,但在圈子里他们无处不在。精美的照片展示了女性时尚意识在姿势和品味上的变化。与此同时,他们还展示了服装裸露的可接受程度和肢体语言传达的情感——任意的、积极的、消极的或性感的、挑衅的...照片的场景和拍摄风格都经过精心设计。与此同时,一些社会化的内容和故事将被纳入其中,以突出情感诉求。

在guy bourdin之前,时尚摄影是在展示女性身体的基础上直接展示商品的,而博丁的镜头是针对模特的一部分,同时创造出一些怪异的图像。这种风格源于超现实主义,并逐渐流行起来。赫尔穆特.牛顿是另一个风格建设者。在他的影响下,时尚摄影不再冷漠和平庸,而是性感和危险。他对服装的贡献几乎可以和詹姆斯·邦德对服装的贡献相提并论。另一方面,正如《观察家》的评论员曾经评论的那样,彼得·林德伯格通过“华丽的黑白图像”发出未经修饰的自然情感。

面对从电影到数字的转变,林德伯格幽默地说,他一点也不想念暗室,因为他不得不忍受电影开发商一天抽60支烟。但是不可否认的是,数码摄影的问题在于它太尖锐,失去了柔软性和情感。他经常使用photoshop来减少数字效果。同样困扰他的问题是数码摄影变成了一种团队合作。“我站在主题前面,每次按下快门,画面就会出现在另一个房间的屏幕上,周围有十几个人在观看和判断。这完全破坏了摄影师和被摄对象之间的密切关系。毕竟,亲密是好照片的来源。”

然而,他最不能忍受的是过于依赖自我装饰的倾向。“目前对美的定义很糟糕。嘉年华无处不在,每个人都必须看起来年轻,穿得年轻。当你浏览时尚杂志时,你看到的只是装饰过的图片。软件删除了所有原始功能。这是一种犯罪。”

在instagram页面上,他坚持倡导自然情感,最后一张照片没有主题,黑幕无声,薄云在无边无际的海岸上翻滚,拍摄用的凳子还在,但镜头后面的捕手不在。

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